Cikkek

George R. R. Martin reális keresése a jég és a tűz dalában

George R. R. Martin reális keresése a jég és a tűz dalában


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

George R. Martin reális keresése a jég és a tűz dalában

Shiloh R. Carroll (Közép-Tennessee Állami Egyetem)

Munkamenet: Mesék Tolkien után: A középkor és a huszonegyedik századi fantáziairodalom Kalamazoo-ban

Ez volt az utolsó alkalom a KZOO-ban ebben az évben, és ez volt a tökéletes módja egy nagy konferencia befejezésének. Martin és Tolkien. Sajnos az első dolgozat nagy része hiányzott, így a négy papírból csak hármat fogok bemutatni.Ez az első cikk azzal foglalkozott, hogy a Disney medievalizmus azt vizsgálta, hogy George R. R. Martinhoz hasonló szerzők hogyan törik össze a hagyományos fantázia műfajt „durva” középkori realizmussal. Martin ezen a folyamaton keresztül vezeti végig az olvasót Sansa Stark-kal, egy olyan karakterrel, aki minden lépésben képviseli az „idealizált középkori”, azaz a lovagok, a tisztességes hölgyek, a lovagiasság és a tábori mulatság ezen fogalmát. Martin tönkreteszi Sansa és az olvasó középkori képzeletét azáltal, hogy állandóan valós élethelyzetekbe kényszeríti őt, a lehető legtávolabb a vélt ideáltól.

Jég és tűz daladicsérték „durva realizmusáért”, ami általában sötétet és erőszakot jelent. Martinnak problémái voltak a tipikus fantáziával - panaszkodott, hogy ez egy „Ren Faire Middles Ages”, mint a Disney, és a fantázia szerzőinek fogalma sem volt arról, hogy néz ki egy igazi középkori kasztrendszer. Ban benA Disney középkor: mese és fantázia múlt Tison Pugh által egy új „neoközépkori” világ a középkori, nem pedig a tényleges középkor érzetét kelti azzal, hogy egyszerűen a huszadik századi karaktereket helyezi középkori környezetbe. A viktoriánus középkor, vagyis a lovagiasság, a vitézség, a koronához és a szeretett személyhez fűződő hűség idealizálta a középkort, mivel a „Vidám Ol’ Anglia ”tele van a régi idők nosztalgiájával és a vele járó nehézségek egyikével sem. A kritikusok azonban még a viktoriánus időszakban is panaszkodtak a középkor „megtisztított” változatára - ez az ikonikus nézet az időszakról, mint a romantika és a lovagiasság idejéről. A „Disney Medievalism” a viktoriánus középkorból származik. A Disney középkori gyerekeknek szól, és Martin munkája ettől elszakad, és szándékosan felnőtteknek íródott. Martin helyzeteket és karaktereket állít fel, hogy megmutassa közönségének, hogy könyvei nem lesznek a legtöbb fantáziasorozatban megszokott Disney-trópusok.

Sansa Stark a neo-középkori szemlélete és Martin tapasztalatai révén megmutatja olvasójának, hogy ez az ál-középkori világ nem létezik. Sansa oktatása Joffrey kegyetlen kezein történik, és nagy nemtetszésére, egyetlen védői nem fényes páncélú lovagok, vagy lendületes és jóképű férfiak, hanem Tyrion, Sandor Clegane „The Hound” és Dantos. Ezek a férfiak nem vonzóak és a hagyományos értelemben nem különösebben megtisztelőek. Sansa küzd megemészteni ezt a kegyetlen valóságot, és végül rájön, hogy az élet nem dal. Végül kezdi látni, hogy az életlátása épp a blackwateri csata előtt van, de még mindig hölgyként viselkedik, még akkor is, ha a körülményei nem ideálisak. Ez az a módja, hogy ragaszkodjon az idealizált világ vágyához. Ezzel szemben Jamie Lannister a gyilkossági királyként és a végső eskütörökként kezdi a sorozatot. Arra panaszkodik, hogy ennyi ellentmondó eskü van, és hogy a Westeroes nem ideális társadalom, ezért a király védelmére, de az ártatlanok védelmére tett eskék ütköznek egymással. Jamie cinikussá és keserűvé válik, de Brienne of Tarth révén jónak látja, ha kis jutalommal csinálják a dolgokat. Jamie a háború befejezésének elősegítése érdekében kezd cselekedni, és rájön, hogy a becsület belülről fakad, nem pedig a gyermekkori történetek irreális elvárásaiból.

Martin munkája gyakran megdöbbentő azoknak a rajongóknak, akik hagyományos fantasy regények olvasásából származnak. Az emberi állapot realitásait írja, nem pedig az idealizált viktoriánus középkori életet, amely a legtöbb fantáziamesében elburjánzik. Míg szétveri a formát, még mindig reményt ad az olvasónak, hogy az erény nem teljesen elérhető Sansa és Jamie számára, hanem belülről fakad, nem pedig romatizált eszmékből, dalokból és igazságos mesékből.

Nagyon szerettem ezt a papírt - sok kérdésemre válaszolt Sansa ábrázolásával kapcsolatban a könyvekben és a tévéműsorban. Gyakran voltak problémáim a karakterével, de most látom a cselekedeteinek célját és azt, hogy Martin mire törekszik rajta keresztül. A „Disney középkori” ötlet lenyűgöző. Mint aki a Disney-t szerette Robin Hood , A kard a kőben és Alvó szépség - mindez középkori tematikus környezetben játszódott le, ez szem előtt nyitott számomra, hogy a középkor ezen változatai hogyan alakítják a felfogásunkat arról, milyenek voltak valójában. Ez az egész sorozat megvizsgálta az ál-középkori fogalmat és azt, hogy a szerzők hogyan távolodnak el tőle.

~ Sandra Alvarez


Nézd meg a videót: In conversation: George R. R. Martin with John Hodgman FULL EVENT (Lehet 2022).